在刘江看来，可能有些戏一写到冲突，就来自正反对立，但这种随时用好坏用种种反面来作为戏剧的发动机，绝对是最廉价的。“我要给人的东西是非脸谱化，每个人都是真实的可怜的复杂的，每个人都是在追求自己的幸福。”刘江说，每个人又都是自洽的，他们的行为又有自己的苦衷和原因。他们也会做恶，做一些伤害人的行为，但背后的动机又是可怜的，“明明好像都没有错，但是为什么都不快乐？我可能给不了你答案，但会给你思考，这时候我就觉得现实主义力量真正发挥了它的价值。”

“大部队是在别的酒店，我一个人在另一个酒店里呆了61天。”回忆那段日子，刘江笑笑说，一开始心里还是挺焦虑，但看到全体演职人员都很平静，自己也才静下心来，闭关完善剧本，把很多飞页都完成了。

“人生有苦，创作者不能回避”

作为一名从业超过20多年的导演，刘江见证了中国影视剧的辉煌，也见到了几年前资本大量涌进时的种种泡沫和虚假繁荣。“曾经有几年真的很乱，就是失去标准，评判体系乱了，生病了，让所有人分不出好坏，慢慢就劣币驱逐良币。因为所有都是假的，什么热搜、收视、口碑都是假的。”

从走红肯尼亚的《媳妇的美好时代》到《黎明之前》《咱们结婚吧》《归去来》，再到《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江的作品覆盖都市情感、年代传奇、谍战、重大革命历史题材剧。唯一不变的，是始终坚持现实主义的创作态度和手法。

红星新闻记者 邱峻峰 编辑 邱峻峰

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